aespaからf(x)まで。K-POPに浸透するハイパーポップサウンドを辿る7トラック

ハイパーポップという名称は奇抜だが、K-POPではすでに数年にわたり主要なサウンド要素として機能している。

aespaの「Hot Mess」は日本リリース作ながら過小評価されている一曲だ。電子音響のバッキングトラックとメンバーたちの催眠的なボーカルが組み合わさることで、K-POP業界におけるハイパーポップの支配的存在としてのaespaの地位を確立している。

SEVENTEENのヒップホップラインが放った「GAM3 BO1」は、混沌としたバウンシーなバッキングトラックと容赦のないオートチューンが本来的なハイパーポップの姿を体現している。過剰に聞こえるプロダクションも、ある者にとっては主張であり、この曲の楽しさは否定できない。

ITZYの「24HRS」は反復的なラインが、予期せぬメロディアスなプリコーラスで一度ならず二度も裏切られる。重たい電子音響トラックと組み合わさることで、飽きさせない曲が成立している。

TXTの「Frost」はトラップとハイパーポップをブレンドさせ、独自の音響を打ち出している。バッキングトラックの衝突が不穏な雰囲気を生成し、重厚なボーカルがそれを補完する。ハイパーポップのエッジを備えながらも過度ではない設計だ。

Choi Ye Naの「Catch Catch」はハイパーポップをより明るい要素と融合させている。ビジーなバッキングトラックはハイパーポップのエネルギーを運びながらも、感染力のある反復的コーラスが決め手となる。

NCT DREAMの「Best of Me」はハイパーポップの影響を受けながらも、それに支配されない。バッキングトラックは精力的なハイパーポップサウンドを暗示し、抑制されたコーラスはエディティングを活用しながらもボーカルを埋没させない。

f(x)の「Kick」は2世代目K-POPながらハイパーポップエネルギーを注入している。この グループの実験的音響性は知られているが、ブラッシーなラインが低キーなプリコーラスと対照をなす。デジタル時代を一曲に集約するなら、この曲かもしれない。